与倪萍一起设计

序言

　　像刚学会写字的孩子满地板胡涂乱抹一样，我就是以这样的状态急于让人们看到我的画，尽管我自己已经五十挂二了。

　　以我这般岁数和经历，这该是我最不愿显摆的时候了。红地毯走过了，奖杯也拿了，骂也挨了，“打”也受了，应该是活明白了，怎么深更半夜的又折腾出一件雷人的事呢？

　　开画展，出画册，许多人吃惊，些许人叫好。

　　其实岁数大了也有岁数大了的好处，眼花了，看不清背后那些不屑的神情；耳朵聋了，听见的只是美好；脑子也不正常了，留下的都是想要的，赶走的都是没用的。盲目地自信，莫名其妙地欢喜，心灵无度地挥霍自由，就连体态也任其发展。秤已经没有了砝码，曾经紧闭的嘴巴如今也松动了，自以为是地享受着这样的生活，过着这样的日子。这就是如今的幸福？心中的浪漫？

　　哈，别羡慕呀。这是拿几十年生命换来的，值吗？不值。太不值了！平静地活一辈子多好，干嘛呼天抢地的？

　　我从没学过画，你一定不信。

　　一位年轻人说：“倪萍肯定是雇了个滑手在家帮她画！”哈，这样的思维只在当下有，什么都可以作假的年代！问题是，为什么？这是代沟，还是我OUT了？

　　制一件画家的外衣披在身上？我身上的行头够多了，已经要累死了，现在只穿合适自己的，舒服的、环保的、不影响他人生活的外衣，于是我选择了“业余”这个牌子。

　　写作是业余，《姥姥语录》和贾平凹、肖复兴一起获母爱主题散文大赛一等奖时，我回答记者：“单写母爱，他们还真不一定写过我。贾平凹一年叫几声妈？我叫多少回啊！如果有一天写出了《古炉》，那才真叫牛。我有数，我是业余作者呀！”

　　政协开会，中国的大作家、大画家几乎都在我们组，开会十五天，我每天包里装着《姥姥语录》，给工作人员的时候都是悄悄地从桌子底下递。给大作家送书？找碎呢？！我不送。

　　画也是业余。咱没学过，连拿画笔的方法都不对，谈什么结构啊？赶上宽容的年代了，心中所想、眼中所见都可以表达。“梵高奶奶”都能画丰收，我为什么不能抒发喜悦？

　　无知者无畏。

　　我的最高理想是把“倪萍”这两个字盖住，人们还能说：“这画不错！”如此，我就该表扬自己了。

　　我对美的追求由来已久。

　　曾经从陕西农民大嫂手里买回四百多张手撕的剪纸，也曾经像文艺青年一样，带上面包，背上水壶在美国大都会博物馆和欧洲各大博物馆、美术馆像模像样地写着笔记。国内的画展更不用说了，好的画我近似朝圣般地仰望他们，画家写的书我也是爱不释手。这算不算我学过画呢？我以为算！

　　我跟小倩说，我和八大山人、齐白石他们是同学，都是没学过画，从无师自通那个学校出来的。我们学校没有围墙，大自然的山水是我们的教室，我们的心灵是开放的。那天齐白石的大画拍卖了四亿多，我给小倩发短信：“我们同学的画都几个亿了，我的才拍卖了一百五十万，真给我们同学丢脸啊，哈！”

　　小倩笑疯了，笑我神经病，棵我觉得自己很正常。心理医生说，神经病最典型的特征就是觉得自己很正常，哈。

　　太多人说，你既要画画，就该找大师指点一下，省的走弯路。我笑了，已经走上弯路了，回头去找正路其实也挺费工夫的，如今的工夫多值钱呀！

　　由于工作关系，我认识的大师太多了，问题是我连基础都没有，怎么请大师指点啊？这不是典型的拿大斧子砍小树杈吗？姥姥说了，别为了自己钉个小板凳，就去锯人家的房梁。

　　张不开这个嘴呀！

　　你想嘛，我住一楼，非把胳膊伸向六楼，够得着吗？我就从一楼慢慢走吧，也许走着走着掉沟里去了，也许走着走着就走上了大道······

　　业余，这两个字全面救了我，我的名字叫业余。

　　我的画是“显摆”给老百姓看的。

　　我盼着真有一天我为自己今日的显摆脸红，为今天的无知后悔，那我是不是又进步了？