意大利19世纪纺织工厂的“神话”改造

B=《外滩画报》
F=杜里奥·福特(Duilio Forte)

“改造时，我扔掉了所有过于新潮的东西”

B：你为何要买下那家纺织厂？
F：在米兰郊区我可以拥有更多的工作空间，还可以建造一间实验室。相对于缺少生活便利设施的绿地或者钢筋水泥的城市，这里是一个折中方案，比较适宜生活和工作。

B：为什么对马有那么大的兴趣？除了特洛伊木马和斯雷普尼亚的影响外，你自身是否有什么经历与马有关？
F：我5岁那年，希望生日时能得到一匹真正的马，但这个愿望一直没有实现。这个愿望到目前都还没有实现——因为我所有的马都是木头制的。

B：搬进厂房后，你进行了哪些清理工作？
F：我搬走了所有无聊的东西，以及看起来太现代或过于新潮的东西。那些东西跟厂房的历史不太符合，我希望能够保留厂房最原始的结构和样貌。而厂房里所有铁窗我都完好地保留下来了，还有那些生铁制的柱子和老砖头都留下了。那些建筑材料的状态都还不错，我希望能够延续它们的生命。当然，经济因素也是保留部分建筑材料的重要原因。全面翻新、替换所有旧建材的花费极其巨大。

B：你希望将工厂改造成你喜欢的哪座城市的模样？
F：所有意大利的历史古城，比如罗马或威尼斯。

B：所有室内家具都是你设计制作的吗？比如那些铁制的龙骨架、恐龙骨架以及桌子上放置灯泡的铁架子？
F：这些都是我在实验室里完成的，所有家具都是用天然材料如木头和铁制作的。

B：厂房一楼的设计理念是什么？起居室和卧室的设计理念又分别是什么？
F：实际上，我对所有空间的设计都遵循了Arkizoic理念。Arkizoic是对艺术设计所遵循规则的探索性理念体系，以生命的意义、人类的呼吸和自然界的风为基础。我所有的作品设计也都遵循了这个理念。但我改造厂房时选择的施工方式是由厂房本身的结构和布局决定的，当然加入了我对自然界演变的一些思考。这并不是对动物或植物的简单模仿。自然界的演变带有不确定性、不对称性和结果未知的复杂性。我的改造理念也是不确定、不对称并且风格杂糅的。

B：你带了几个学生？
F：我在米兰新美术学院任教(Nuova Accademia di Belle Arti)，每年大约要带40个学生。除此之外很多来自米兰理工大学(Politecnico di Milano)的学生在工作室跟着我做项目。

B：能跟我们分享一下制作那些木马的过程吗？
F：我们在制作木马的过程中没有使用任何机械设备，一切纯手工制作。我们的工程是层层上推的，先做好一层再上一层，我们随着制作平台一层层上升。我有一个很好的团队，制作一匹木马只需要几天时间。

B：什么激发了你的灵感？
F：斯堪的纳维亚文化和拉丁文化的差异激发了我的灵感；我的设计里一定会包含传统的文化元素。我经常从最简单的物件出发，尝试把小东西改造得更好。

B：怎样才能进入那个位于半空中的桑拿房？
F：这个桑拿房又叫“斯雷普尼亚桑拿房”。我们制作了一座悬空的木桥，架在厂房房顶和桑拿房之间，每次要去桑拿就从那座木桥过去。悬空桑拿是个非常奇妙的体验。