作者：佚名 来源于：中国广告设计知识网
浪漫天堂、创意圣地，这是杭州最新的城市名片，2010年春天的寒意在杭州被兴旺的人气驱散，第六届中国国际动漫节从4月28日拉开帷幕。中央电视台《对话》栏目也走进国际动漫节，录制《寻找中国动漫世界语》，美国3D巨制《阿凡达》主创人员、中国动漫制作公司、著名作家麦家做客本次节目。
1、动漫作品是否能够做到寓教于乐？
著名作家麦家：“我觉得这个问题是一个中国式的问题，我想表达的内容某种意义上来说，和我追求的效果之间，有时候不是那么对等。某种意义上说，对我们中国这个电视上来说，有的节目是不能播的。因为我家里有一个小孩今年12岁，我这些年是断断续续，没刻意的看动画片，但是跟着他看了很多。我觉得中国的动画片出现了两极分化，一部分是我们电视台自己录制、配制的，包括我们央视也做了一些，我觉得它可能教育的意义有点夸大了，相对的说它的视觉效果、故事情节或者娱乐效果、可看效果差了一点。还有一部分是大量的民营公司的制作的，这些公司制作的动画片中又过分的油滑、过分的追求了娱乐的效果，在传达主题方面不庄重，我们不说它不严肃，我觉得所有的艺术作品应该是温暖人心的，这是所有的文学、艺术作品要达到的目的。因为人生有很悲苦的一面，现实世界里有很残酷的一面，文学作品，所有的艺术作品都是温暖的，激励人向更好的生活努力，有更大的信心去克服人生当中应该遇到的一些困难。我觉得可能很多民营公司做的，我觉得它正面的或者说引导的功能差了一点，这种文化产品是有重塑人或者重塑民族性格，这么一个潜在的任务在里面的，你过分的抛弃了正面的引导，尤其是一些孩子，我觉得这是一个问题。我非常希望中国的动漫事业、动画产业能够有一个相对来说，还是要寓教于乐的作品。”
《阿凡达》造型师九度·谢尔：“我想你说寓教于乐，我觉得我们有一个叫芝麻街的作品，这个作品已经有几十年的历史了，是60年代末的时候做的一个作品，这个作品不仅是能够教育孩子，还能够同时教育成年人，我不知道我刚才说的这个作品有没有，也许没有翻译过来，也许翻译过来不准确，但是我们是有这样的方式去确保寓教于乐。”
《阿凡达》概念设计师 狄伦·科尔：“他说的那个作品我是知道的，我是看着它长大的。还是回到我们动漫世界中来，你看到一些很著名的作品，都是不仅好看地而且它能够带给人一种非常正确的，非常好的一种观念、一种信息。我同时也发现，其实人们应该说比较抵制暴力，是否寓教于乐的东西就不应该有暴力呢？我觉得也未必，因为有的时候一些负面的东西在作品中也是好的，因为你不可能忽略世界的阴暗的一面，当然不是告诉孩子怎么变坏，而是让孩子更加全面的认识这个世界，你说的寓教于乐是完全可以的，本身我们也有很多这方面的作品。”
《功夫熊猫》导演鲁道夫：“就动漫产业来说，我注意到有一种倾向，在中国好像动漫就是给孩子看的，在欧美我们认为动漫是孩子和成年人都一起可以看的，它可以很有教育意义也很好看，就是寓教于乐，可以教导成年人和孩子一些文化上的道德上的东西，所以既好看又很有意义，不能够说动漫只是给孩子看的，它应该是既能给孩子看，甚至成年人也愿意看。每一个人都喜欢看，整个动漫产业才可以兴旺发达。我们自己在拍动画片的时候，我们从来没有放弃过成年人，同时我们也不想强迫的把一些信息传播给观众，而是让观众自己去辨别，自己去体会，所以我们从来不去刻意的灌输某一种理念。”
2、高科技动画手段电影《阿凡达》灵感来自中国
主持人陈伟鸿：“《阿凡达》确实是全球最火的一部融入了高科技动画手段的影片，首先大家会被影片当中的这些造型所吸引，人物设计是非常有特色的，几位能不能给我们透露一下，你们当时在人物设计上，造型设计上，有一些什么样的幕后戏吗？”
《阿凡达》概念设计师狄伦·科尔：“其实可以从不同的角度回答这个问题，《阿凡达》的环境是我设计的，潘多拉星球的环境是我设计的，在这个过程中其实还受到了中国的景色影响，像贵州、黄山的高山流水都非常的好，我们设计潘多拉星球的时候是参考了中国的自然元素，斯蒂夫先生专门来了中国好几个星期，拍中国的影象、环境，给我们影响很大。当初我们希望越异类越好，刚开始的时候大家讨论说要绿色还是蓝色，大家讨论的结果是要使《阿凡达》的环境很异类但是又不能绝对的异类，所以大家都知道绿色是有生命的象征的，你会很有感觉；所以就用了这个颜色。其实这是一种平衡，希望我们确实达到了这个平衡，可以吸引很多人。”
主持人陈伟鸿：“灵魂树也是一个特别吸引人的设计，这个是你的创意还是卡梅隆导演的创意，你们在这个上面有共识吗？”
《阿凡达》概念设计师狄伦·科尔：“灵魂树，那个过程我当然参与了，卡梅隆导演是说，我们应该在影片中设计一颗树，这一颗树是非常重要的。他有一个想法，我是把他的想法进行提升、升华、细化，本身卡梅隆导演说这个树应该是古老的，他本身有一些很细的想法。最后我帮他去细化，创造出了《阿凡达》的灵魂树的形象，我的工作是把导演的想法，还有环境的想法有机的整合起来，创造出一颗大家都满意的灵魂树，我想先要归功于卡梅隆导演。”
主持人陈伟鸿：“这个电影当中最吸引人眼球的女阿凡达形象，是卡梅隆导演的想法，还是说是九度·谢尔先生您的想法？”
《阿凡达》造型师九度·谢尔：“应该说我是主要的女阿凡达的设计者，女阿凡达的想法是什么呢？她很优雅、很稳重、有自尊同时也很有力量，很有潜力。”
主持人陈伟鸿：“从她的这个外观来说，大家会觉得她的长相挺怪的，好像有点猫的感觉又有一些印第安的色彩。最初是不是就想象的要把这些元素全部的结合在一起？”
《阿凡达》造型师九度·谢尔：“你说我们在设计女阿凡达形象的时候受到了什么样的影响？在我们设计影片中人物的时候，我们所受到的影响来自方方面面，导演是希望阿凡达看起来是猫，因为猫是全世界的人都懂得的东西，而且认为猫是比较可爱、优雅的动物。此外猫也非常的吸引人，有魅力；同时我们在形象中也融入了美国文化的元素，也融入了非洲、马塞的一些文化元素，给大家有一种比较熟悉的感觉。尽管你觉得她有点怪，但是又觉得她有点熟悉，好像在某个方面可以找到她的影子。”
主持人陈伟鸿：“你是画了多少张草稿后才定位为现在的形象？”
九度·谢尔：“我定稿了好多次，也就是说我修改了好多次。比如说她的头颅、头发，美国有一家公司主要是负责脸部的创作，其他的公司则负责躯体的创造。而我是负责让女阿凡达的形象显得优雅，显得有尊严，把她综合起来。所以其实这个过程当中我们的设计是有这么一个过程，那些草图、草稿我们现在都有，我觉得大家都记住了这个女阿凡达。那么就《阿凡达》这部动画影片来说，我要强调几点。首先要强调的是我们团队的作用，团队的力量。因为阿凡达的创作集合了很多很多的艺术家，我们只是其中的少数几位，还有其他的优秀的艺术家参与了创作。此外一些漫画的形象，原来在中国有这么多漫画人喜欢这个形象，其实最早的时候卡梅隆导演不认为创造的是一个动画片，他认为我们就像一部异类的电影，人家都说《阿凡达》是动漫片，但是我们并不希望定位为这样，只不过她是一个电子形象而已。”
3、《阿凡达》是否存在暴力倾向？
中南集团董事长吴建荣：“其实我们对《阿凡达》的一个表现，主要是他们创作完以后给我说含义在哪里？虽然《阿凡达》这部动画片在全中国很火，刚才大家没有看到那个地图，小孩把地图全部画满了，意思是在中国全部都满了。小孩看完以后非常高兴，《阿凡达》里面有弓箭，要去买弓箭，但是大人不喜欢。为什么不喜欢？就是说在小孩眼里《阿凡达》是完美无缺的，但是在大人眼里，或者在我们动画人的眼里的话也是有很多缺陷的，比如说弓箭是一种暴力的行为，给小孩子儿童的话是不允许的，所以父亲不同意小孩买这个弓箭。”
《阿凡达》造型师九度·谢尔：“我们认为，《阿凡达》所反映的一些想法并没有被刚才的表达反映出来，我们并不是想要表达暴力的概念，实际上正好相反，我们在电影当中的那些人的打斗，只是当他们必须要打斗的时候才使用暴力，因为有外星人入侵了他们的地球才会打斗。我有一个信息想传达，就是暴力并不是解决问题的方法，他们坚持这样的一个想法，在使用暴力的时候才打斗，这应该是被动的，并不是主动的就打斗，是有原因的。当潘多拉星球几乎被破坏了，最后他们必须要使用暴力的时候，他们才使用暴力。外星人也意识到他们必须要保护自己星球的话，他们必须要使用暴力，因为他们要保护他们自己的遗产、保护自己尊严。我们的卡通片关注的并不是暴力本身应该积极的使用，而应该是被动的使用。我们觉得大家没有理解《阿凡达》的要点，我觉得我们的要点是清楚的。”
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