《蜡笔小新》留给中国动漫爱好者的省略号

臼井仪人

失去“爸爸”的小新很痛苦

     著名日本动画《蜡笔小新》的作者臼井仪人日前传出身亡噩耗，令不少中国动漫迷深感遗憾。“小新”——这个诞生于上世纪90年代的卡通形象，尽管曾在中国引起一些争议，但通过ＶＣＤ、互联网等传播途径，早已成为脍炙人口的动漫形象之一。 

　　“海鸥眉”、笨拙的发声，外加时而蹦出的“无厘头”台词，这是“小新”留给中国观众的标志印象。

　　在动画片中，“小新”直白地表达个人“性意识”的诸多情节，可谓见仁见智。对中国观众而言，这样的“成人题材”曾一度被认为无法接受，一些电视台还曾停播“小新”。不过，在中国“80后”“90后”动漫迷中，仍有相当数量《蜡笔小新》的忠实“粉丝”。

　　多年来致力于国际动漫合作的上海动漫人陈英杰说，上世纪90年代，日本出现了《蜡笔小新》《樱桃小丸子》等家庭类主题电视动画，加之更早些时候走上荧屏的《哆啦Ａ梦》等，家庭题材曾盛行一时。有别于一般意义上以太空大战、奇幻格斗为背景的日本动画，《蜡笔小新》中怀旧的家庭氛围，其实蕴含了作者本人对人生的感悟和责任。

　　“"小新"谈论的一些话题，或许在上世纪90年代的中国还被视为"禁区"。”陈英杰说，但随着时间推移，更多的中国观众也开始理解，日本漫画家不是“就画而画”，而是希望“寓教于乐”，在电影版里，“小新”就曾参观过1970年的大阪世界博览会。

　　“"小新"可以轻松诙谐地对青少年进行"生命教育"等，而有些"小新"与青少年沟通的事，正是进入21世纪后中国家长费尽心思也不一定做得好的。”陈英杰说。

　　“80后”漫画创作者艾丽丝自称从读小学时就爱看《蜡笔小新》。“每个人都有生活的困境，臼井仪人选择了用调侃的方式来表现。”艾丽丝认为，《蜡笔小新》对中国年轻一代动漫人的创作启示是，必须注意去观察生活，“积累生活中的"小幸福"”。

　　“一个漫画工作者要成为真正的漫画家，需要数十年如一日坚持不懈地创作，而且那些创作是发自于内心深处，是来自于对生活的体验。”陈英杰认为。

　　《西岳奇童》主创人员、上海美术电影制片厂资深导演胡兆洪曾对记者说，中国原创动画仍需克服浮躁心态，在时下投资活跃的背景下，中国动漫人坚持推出具有个人风格的原创作品并不容易。

　　近年来曾参与“喜羊羊”“麦兜”等中国本土动画形象电影版开发的陈英杰说，日本“小新”“哆啦Ａ梦”等留给中国“麦兜”们的启示是：打造动漫的“百年老店”还有很长的路要走。