中国动漫还缺什么？

与嘉宾互动　呼吁爱护尊重动漫编剧
　　
　　复旦大学上海视觉艺术学院学生：刚才听了“28岁”的黄玉郎哥哥的演讲，我觉得看到了中国动漫的希望。您的作品不论是《龙虎门》《醉拳》还是《如来神掌》，里面都包含了很多中国功夫的元素。美国电影《功夫熊猫》也运用了中国的功夫。日本许多动漫，比如把中国的《西游记》改编成《醉游记》，里面猪八戒、孙悟空变成了帅哥的形象，而不是原著中一只猴子、一只猪的样子。我觉得像美国、日本的这些思路，很有好莱坞的感觉。我想问中国是不是非常缺乏有好莱坞创意的动漫编剧人才？
　　
　　汪天云：用一句话回答你。听了你这么漫长的表达，说明我国缺乏编剧，相关专业的学生不会表达。你可以直截了当地问，中国动漫发展缓慢是不是因为缺乏编剧。我刚才和天晓交换了一下意见，答案是确实缺乏。
　　
　　黄玉郎：我觉得不缺乏，要不然怎么会一年生产出10万分钟的动画片？
　　
　　汪天云：10万分钟的东西质量不是很高。一个民族的历史是否厚重，对于漫画创作是很重要，但最重要的是创意。曾经的古希腊、古罗马，为什么现在进不了世界强国之列，就是因为缺乏创意。黄先生的话我也很同意，10万分钟动画节目的出现，显示我们的编剧太多了，但真正好的编剧恰恰被淹没了。
　　
　　黄玉郎：这一方面我是乐观的，因为有了量，质也会慢慢出来。
　　
　　张天晓：我觉得中国目前并不缺编剧。只是80%的动画片都是出自三四流的编剧之手，因为制片商给的稿费非常低。如果我做动画，我不会找动漫编剧来写，会找个写电视剧本的。因为我觉得如果一个编剧连电视剧的圈子都进不去，那他就太弱了。三四流的编剧来写动画片，怎么能够写得好呢？动画片的投资非常大，超过电视剧的投资。但为什么动画编剧的稿费这么低呢？就是质量太低。我们往往是等动画片拍完了，失败了，才会想到剧本不好。
　　
　　汪天云：这个问题提得很好，引发了大家对动画编剧的关爱。其实天晓讲的是很现实的问题。一流的编剧编电影故事片，像刘恒，稿酬要200万元。现在我们拍片都找名编剧，因为编剧不出名，片子不好卖。二流编剧编电视剧，三等四等才写动漫，稿酬很低。动漫市场的这种机制造成很多好编剧流失。我们愿意借“文汇讲堂”呼吁社会，要尊重、爱护动漫事业，特别是动画的编剧。像黄玉郎这样的大编剧要特别的爱护，他的稿费肯定很高了。
　　
　　（此提问因直面动漫界的瓶颈，并引发专家的热烈讨论，而获总编辑最佳提问奖。）
　　
学生成才先要不断练习
　　
　　上海交通大学理学院学生：我自己写动漫剧本，请问如何才能进入动漫圈子、组建自己的团队，把自己的思想，用美术、音乐的、动漫的形式传递给大家？
　　
　　张天晓：我们一直在寻找好的本子，但很少会在学生身上做投资。“今日动画”所拍的片子是走国际市场的。比如《中华小子》是中法合资拍摄的动画片，其内容先由中国编剧写，再由国外编剧重新整合。因为走国际市场的片子，必须要以国际的眼光、国际的视角来写，对剧本的要求非常高。对于一名学生，你刚开始练习的一个作品，就想找制片商来投资，这种可能性非常小。但只要你不断地练习，写10部、20部，也许这些都没有被录用、但你的能力会不断提升，慢慢会成功的。现在全国有很多动画编剧的比赛，包括上海电视节上也有动漫创作的评比，你可以参加。
　　
整合动漫产业需要苦干实干
　　
　　提问：我们现在有优秀的动画制作人才，但是衍生产品制作很弱，整个产业是一盘散沙，如何整合起来，加快动漫产业链的发展，使之更加牢固？
　　
　　汪天云：一盘散沙也好，局面不理想也罢，关键还是缺乏人才。其实我们并不缺理论，现在大道理讲得很多。但是经营人才、苦干的人才缺乏，都想着天上掉馅饼，最好今天成立一个公司，明天就能走向国际。怎么整合起动漫产业，怎么走向国际，这是当代学生应该想和做的事情。
　　
有人看我漫画就满足了
　　
　　提问：黄老师，你心中理想的动漫世界是什么样的？
　　
　　黄玉郎：很多人喜欢看我的动画，或者喜欢看我的漫画，我就很满足了，这就是我的理想。从做生意的角度看，还是要现实，要赚钱。能够赚钱就可以很浪漫，就可以拍自己喜欢的片子，而不会在意这部片子是不是会亏钱。
　　
允许多种模式和需求存在
　　
　　媒体记者：和两位上海前辈交流想法。我希望大陆的动漫多拍一些像《喜洋洋与灰太郎》、《红猫蓝兔七侠传》、《天线宝宝》这样的片子。今天来听讲座的大学生很多，说明动漫很受欢迎，但大学生都是网络下载、买盗版，不会去看电视。
　　
　　张天晓：我觉得你太偏执了。《红猫蓝兔七侠传》，我不会去拍，因为内容太暴力了。《中华小子》本身是一个功夫片，但我给片子定了一个规矩，26集里见不到一滴血，这才是真的功夫，这是一种社会责任感。如何吸引受众？《中华小子》设计了很多悬念，追求神秘，但决不暴力。
　　
　　汪天云：这个时代允许多元的价值观存在，我们提倡宽容。您讲得有道理，《喜洋洋与灰太郎》、《红猫蓝兔七侠传》很多中年人看，少年在看，再低年龄的孩子也在看。这是一个数量和质量的问题，现在不能统一。我们这个时代非常重要的一条，就是给人选择的权利，欣赏趣味只能引领不能强求。