动画艺术应该怎样“炫美”

　　　　写意美

　　这里说的“写意”有两种不同的倾向。一种是写内化的物象之意,此种写意更倾向于中国传统的意境化表现。“言外之味,弦外之响”一直是动画,尤其是东方动画所追求的艺术创作高度,这不仅源于古代传统艺术理论,而且也源于东方民族特有的审美情趣。

　　　　音乐动画片《彩云追月》配合同名音乐展示了一幅浩瀚夜空的迷人景色。飘逸秀丽的旋律中潜藏着、脉动着一股气韵,柔静淡远的音色形成特有的疏阔、空灵的意境。画面时而是微风拂拂,清月吐辉;时而是波心荡月,水天一色。万事万物经由泻银般月色的晕染,显得温静素雅、幽华可爱,有如仙境。云娘钓起了水中月,后又漫步水上追月……云月相逐为朦胧的夜色带来了生气,这一切使人不禁将自我的心灵之境与宇宙之境融合一体,产生无尽的追忆和幻想。

　　　　另一种则是写外化的心象之意,这种中国画法不注重具体物象的刻画,而是倾向抽象的笔墨表达人格心情与意境。这种写意直观最恰当地体现为“以心观物”,主观意识自由地穿行在作品之中,艺术家的身心与作品密切结合,浑然融合为一体并真正达到“物我两忘”的状态。作品不再是单纯地讲述故事,而是大量融入艺术家强烈而深沉的情感,并最终从中升华出新的精神。

　　音乐动画片《二泉映月》没有讲述具体的故事,动画艺术家通过作品传达出乐曲创作者阿炳的内心情感。娇小脆弱的凤雏被水滴击碎,而它又在破碎中不断变化重生,但是单薄的凤形终于被水滴击毁,半片残形被打落凡间,滑入水中。细雨打破了短暂的和谐,越下越密,在细雨织成的纱中,凤鸟活动起来,缓缓地舒展开身体,鸟羽生长出来,凤鸟由形状变成真正的凤,美丽而雄健,展翅高飞。红色的浓云像火一样压在象征苦难的灰海上,压抑而痛苦,凤却嬉戏着灰色的海浪。海卷起怒涛将凤吞没,凤被卷入深灰的海中,它挣扎着向海面冲去,海流却将它拖向黑暗的深处。凤嘶鸣着,挣脱海的纠缠,冲出黑暗!风浪后的大海,平静的泛着金光,不祥的红云已换成美丽的夕阳。凤飞翔在金色的海面上,最终化入轻纱般的思绪中,只留下几片彩羽。一弯明月漂浮在水的尽头,水漾出几轮涟漪,这时音乐停止了,一切都归于宁静。整个作品按散文的形式编排,这一实一虚,一动一静,把《二泉映月》的心境和曲境的交织形象而生动地雕琢出来。