深圳设计学派来了？！

  刘珩 库哈斯的建筑实验刺激了我们

　　如果说CCTV大楼是库哈斯在中国的第一个挑战式建筑，位于广州的时代美术馆恐怕是第二个。库哈斯让一座公共美术馆以强势姿态进入私人社区，将3000平方米美术馆嵌在了这栋高层住宅的各个楼层中。时代美术馆去年底落成，今年已成为了一个热闹的艺术场所。在项目执行者刘珩看来，这也许并不一定是个好的建筑，却是个重要的社会事件。它刺激了设计师挑战各种既定社会规则的积极性。

  以漫游者的姿态使用空间

  刘珩认为，一个空间场地一般三种人使用。一种是使用者，一种是没有目的的漫游者，还有一种是路过的穿越者。怎样把这三种人和谐地放在一个空间里，这是许多设计师一直在探索的。

　　“空间管理是门学问，很多管理者为了方便，只允许使用者的存在，拒绝了很多可能性。”刘珩说。她参与了南山美术馆项目的比稿方案。“南山美术馆是把街道的概念引申到了空间。街道并不是单纯的交通工具，欧洲人可以在街道边喝咖啡，欣赏过路的人。所以在南山美术馆的方案中，我们把各种空间变成了立体街道，就像一个容器，设计了不同的出口和通道。不同的人可以选择不同的路径到达美术馆。”她希望这个开放的空间能成为大多数人共享的空间。然而，这个方案止步于竞赛的前四位，最终没有被采用。

  公共美术馆凭什么不能进私宅？

嵌入住宅楼的广东美术馆时代分馆。



纽约高架铁路公园。

　　让刘珩兴奋地是她参与的另一个美术馆项目——时代美术馆。这个项目是由世界著名建筑大师库哈斯操刀设计的。刘珩所在的建筑师事务所负责该方案的发展和施工图设计。

　　库哈斯希望将使用者、漫游者、穿越者通过分向的方法硬插入高层住宅里，使美术馆的公共性和住宅发生直接相遇、冲突，发生故事。所以，时代美术馆的面积就这样打入了地库、首层、中间公寓、顶层空间。3000平方米美术馆分布在不同的楼层，进入空间的人们会通过电梯发生关联。这当然不可能是一帆风顺的事。刘珩说，这个项目很艰难，美术馆所属的地产公司收到了很多居民的投诉，称这样是侵占了他们私人的领域。“大多数人对这个项目是反对的，尽管这是库哈斯的大胆设想。他想要颠覆目前中国高高在上的高尚小区的封闭性，于是做了这个非常极端的实验，就是让艺术肩并肩地与你在一起，没有距离，让阳春白雪不再属于高尚小区的独有专享。至于会产生怎样的后果，他不去管。”

  制造有进步意义的冲突

　　尽管这貌似不负责任的做法，这样的方案甚至在欧洲国家也不一定能得到认同，但时代美术馆却以现有的姿态跨越了争议，在广州市规划局的调停下得以落成。地产公司打出了“库哈斯”的招牌，称“这是库哈斯在中国的第一个孩子”。这句话自然招揽不少文艺青年过来买房。刘珩认为，库哈斯的名气是促使这个项目最终能成功落地的重要原因。换句话说，没有这样的名气，一些中国建筑师即使提出了超前方案，也会在第一时间被毙掉。

　　“库哈斯也许是个捣蛋型的人物，但他可以预想到一些事情。这个项目在观念的接受上有个过程，从具体操作项目的建筑师到业主，再到美术馆，都在一步步往前。而库哈斯挑战游戏规则的实验，也给中国建筑师信心。过去，我们提出创想型的项目很难落地，面临着各种千篇一律常规条例的制约。现在，建筑师以及社会是否该放松点，一点点去试探这些规则在钢性和弹性上的可能性。”刘珩总结说。

　　在她的理念里，城市生活不该被单一性和效率抹杀个性，建筑师不仅是个观察者，也是一个参与者，像时代美术馆项目一样主动去制造一种有进步意义的冲突，然后通过时间与过程去解决这个冲突。“建筑师其实就是步行道边的一位园艺人。”她笑言。