中国动漫“养”什么才是关键

　　“西瓜现象”的风行，将动漫业的“圈养”与“散养”现象公之于众。

　　二养现象一直都在，并不是什么“不能说的秘密”。说白了，“圈养”就是由政府财政扶持，“散养”则是“个体户”，自主经营自负盈亏，二者虽然资本结构和体制机制不同，但都是平等的市场主体。不过，随着“西瓜现象”受到热捧，“散养”成为网络舆论的宠儿，俨然呈现一边倒的态势，而“圈养”则在有意无意间被置放在对立面上，承受着各方批判。

　　网民有这种心态可以理解。不久前，两部“圈养”的动漫作品《心灵之窗》和《大嘴巴嘟嘟》抄袭日本动画，顿时成为众矢之的。有网民甚至声称，中国动漫现在进入了“模仿期”、“抄袭期”。

　　“圈养”真的如此不堪吗？实际情况是，根据国家广电总局的数据，截至2008年底，动漫产业产值260亿人民币，国产动画片产量超过12万分钟，国产动画电影每年出品10部左右。应该说，中国动漫能取得这样一张成绩单，“圈养”是主力军，而且不乏精品，这是不争的事实。

　　网民之所以热捧这只“西瓜”，可以看作是对原创动漫精品的巨大期待。但不能因此就说，“圈养”就一定生产不出原创精品，“散养”就一定是更先进的生产形式。二者并没有逻辑上的必然联系。换句话说，二养之争只是表象，主要矛盾应该是如何“养”出展现中国式美丽的动漫作品，创立具有民族精神的动漫品牌，改变目前国产动漫低幼化、代工化的尴尬局面。

　　其实，二养各有短长。“圈养”财力雄厚，能够承担大制作，但体制僵化和创意缺乏是它的短板，并且易于产生惰性；“散养”机制灵活，创意丰富，不过资金和技术力量不足，容易导致制作粗糙和急于求成。二者完全可以相互借鉴，以补不足：一方面，“圈养”可以增加体制的灵活度和开放度，另一方面，各级政府应该为“散养”营造宽松而平等的市场环境，加大财税支持力度。这样，“圈养”、“散养”得以齐头并进，就能为民众提供源源不断的动漫佳作。

　　所以，不管“圈养”“散养”，“养”什么才是关键，至于怎么养，那就八仙过海、各显神通了，结果最终还是要交由市场来检验。