吕敬人：《中国记忆》现代语境下的东方之心

　　风格：个性是艺术的生命

　　周晨：由“吕氏风格”我想到另一个问题，就是装帧设计师应该有自己的风格，出版社要有图书的装帧风格，我们国家的图书也应该有一个整体的风格，因为风格标志着自身的定位，标志着积累，标志着成熟。你怎样看待风格问题？

　　吕敬人：所谓“吕氏风格”是美术评论家张晓凌当年为我的专集写评论时提出的一个概念，实不敢当。书籍艺术和其他门类的艺术一样，个性就是艺术的生命，这里提出的“风格”是个很重要的问题。首先多元思考是风格形成的前提，坚持个性才能体现风格。我的设计个性喜欢内敛、不张扬，另外就是追求书籍设计整体概念的实现。今天人们往往关注书衣的设计，出版社组稿第一句话就是替我设计一张漂亮的封皮。我认为做到编辑设计、编排设计、装帧设计三位一体，才称得上是完整的书籍设计。

　　编辑设计是重要的开始阶段，要求设计者像导演一样，通过对文本的分析，构架起一个整体的视觉化形态结构系统，要求设计语言元素贯穿文本信息传达的始终，在层次、节奏、时间和空间上有一个把控，呈现给读者一个既充分还原文本又提升文本的崭新面貌。这样，才能进入下一步的编排设计。

编排设计是基于平面概念，通过对图文设计元素之间平衡关系的驾驭，从而实现有效阅读传达并体现审美价值。最终，才进入到书的封面设计阶段。这三者循序渐进、相互交替和完美融合才能完成整体的书籍设计。这次《中国记忆》就运用了书籍设计三位一体的设计概念。

　　中国元素：符合语境才算锦上添花

　　周晨：我们看到越来越多的设计师在关注中国传统文化，在挖掘本土文化的魅力，中国元素的运用越来越广泛。你认为这些现状应该如何认识并加以引导？

　　吕敬人：表达本土文化，决不能放弃时代特征。尽管有人说，越是中国的就越是国际的，但我觉得这个说法有待商榷，因为复制传统、缺乏创新是没有生命力的。反之，明明是中国本土题材，却去寻找国外的符号和语言粘贴在作品上，外在与内涵就会貌合神离。新时代的传统文化表现不能生搬硬套，应渗透于现代氛围之中，中国元素的运用只有符合主题语境时才算锦上添花，才能够打动中国和外国的读者。

　　杉浦曾经说过，我们的设计师就是架桥人，设计就是在作者和读者之间架起一座阅读通畅的桥梁，让读者喜爱上这作者的文字和图像。如果读者可以轻易跨越这条河流，你偏硬去架设一座大桥，那么他架桥的意义就没有了，这说明设计必须把握好一个度。