隈研吾：建筑师以失败换取成功

记者：您目前在花园里的一个非常重要的项目，是在花园中的“国会东京饭店”。这个旅馆的场地，从1963以来，在它的所有权于1983年改变以前，并且被改名为“国会东京饭店”之前，由东京希尔顿酒店占有。

隈研吾：“国会东京饭店”还与东京最重要的神社之一“日枝神社”（Hie Shrine）相邻。围绕神社的林地扩展到饭店的地盘。而且，老的希尔顿－“国会东京饭店”的部分内部，由吉田五十八（Isoya Yoshida）设计。吉田五十八是我非常尊敬的一个建筑师。他还设计了我现在重建的老的“歌舞伎座”。我喜欢这样一种建筑思想，就是不彻底抹掉我们的前辈在我们之前设计的东西。

过去的几年，在东京有许多新的旅馆投入使用，但几乎没有一个有花园和池塘。我希望设计划一个使您实际上感受到花园存在的旅馆。我认为“国会东京饭店”就像这种旅馆。

图8 隈研吾说，观看这幢建筑——为1964年奥运会在东京代代木区建设的“国家体育馆”（National Gymnasium），激励了他去做一个建筑师。这个体育馆由日本优秀的现代主义大师建筑大师之一丹下健三（Kenzo Tange）设计。隈研吾认为，这个体育馆和在文京区的圣玛丽大教堂（St. Marys Cathedral）——也是由丹下健三设计的。它们可能是东京两座最好的建筑物。

展示日本的建筑和文化

记者：当我看到您被要求去设计那样的、涉及到高层大楼建筑的旅馆，而“歌舞伎座”也涉及到高层大厦。我突然想到，对于经营自己的事务所的日本建筑师来说，这种情况是很少见的——像您自己或安藤忠雄（Tadao Ando ）或伊东丰雄（Toyo Ito）——被要求在东京设计高层综合设施。这是为什么？

隈研吾：是的，这是罕见的，不是吗？我猜想，日本建筑师在海外比在国内受到更好的尊重。在日本，我认为我们并不是真的受到信任。日本社会是一个尊敬受大公司雇用的人的社会，所以，像我这样的私人开业的建筑师实际上不被信任。

记者：您怎样设计在东京的高层建筑——例如“国会东京饭店”？

隈研吾：这是一幢高层建筑，但我想在外观上保持低层建筑同样的外观。例如，我在建筑物的表面使用石头。这意味着要进行许多研究，怎样把石头表层做得非常薄。我做了许多试验，因此，我找到了建造这种高层建筑的方法。

记者：我想问您的另一个绝不是高层建筑的项目，但它引起了注意，因为社区的一些成员认为它太高。我说的是“浅草旅游信息中心”（Asakusa Tourist Information Center）。它的目前的设计类似几幢斜屋顶住房。我相信这个设计的争论仍在继续。现在发生了什么事？

隈研吾：您知道人们说它太高，但是，实际上，它周围的许多建筑更高。我不喜欢那种乏味的、笔直的“铅笔大厦”。这种建筑在东京是如此普遍，所以我们想设计与之不同的建筑。我们的决定是在中等高度的建筑设计上，保留老式东京风格的屋顶文化。由于争论的结果，我们正在修改这个计划，少量地降低建筑的高度。

记者：在浅草的这幢建筑物，将是访问日本的游客的信息中心。我猜测它的目的是展示日本的文化，并且还有建筑。您在进行设计的时候，您强烈的意识到这一点吗？

隈研吾：是的，这是最重要的一点。但我们希望在这幢建筑物的外部，也在内部展示日本建筑。因此，我们选择了“叠屋设计”（stack of houses design）方案，它将突出传统建筑的屋顶的作用。

现在的建筑技术使这种设计可能实行。因此，由于这个理由，这幢建筑物在实质上不仅是回溯性的，也是前瞻性的。它将显示日本的传统能够与现代技术和未来结合成一体。

记者：您目前在设计的海外项目有多少？

隈研吾：现在我的工作有一半以上在海外。目前在进行的大约有50个项目。我们在15不同的国家工作。

记者：您目前的海外项目之一，是西班牙南部格拉纳达市的“格拉纳达表演艺术中心”（Granada Performing Arts Center）。这幢建筑物是一种特别的蜂窝形状。您是怎样获得这个项目的？

隈研吾：这是一个主要为演出歌剧设计的表演艺术中心。这样的功能的建筑，设计成“盒子形状”是很容易的。所以我们必须考虑怎样避免这样。我们的解决办法是将表面划分成“颗粒”。这个想法实际上开始于屋顶的考虑。这幢建筑是一个屋顶系列折叠和连接在一起。并且，这幢建筑物是一个六边形，它的构想来自“阿尔汗布拉”（Alhambra），它是14世纪摩尔人统治者在俯瞰这座城市的小山建造的“要塞宫殿”。我还采用了60度角度，而不是90度角。因为这是在伊斯兰建筑上常见的。

图9 隈研吾最近的大项目“国会东京饭店”的前厅。这个位于东京永田町区的饭店于10月22日投入使用。

记者：这样，您的建筑物也被伊斯兰建筑“打败了”？

隈研吾：您说得对。我实际上喜欢“阿尔汗布拉”，所以我希望将它的风格与这幢建筑结合起来。

记者：考虑到您的建筑需要与特定的场所妥协，在一个全新的国家工作，您必须适应面对的挑战。

隈研吾：不见得。甚至在日本，如果您在北部的新滹，或是在南部的本州工作，这两个地区的建筑环境完全不同。在中国，在上海的的工作与在北京的工作情况完全不同。所以重要的不是国家的区别，而是实际位置的区别。这是您在从事建筑工作时最重要的事情。当然，必不可少的是您必须到场地实际考察，看照片是远远不够的。

记者：您特别喜欢在什么地方工作？
隈研吾：就我来说，最有兴趣的是在我从来没有工作过的地方工作，那儿有我从未接触过的新情况。前几天，我参与了为苏格兰的敦提城设计博物馆的竞争。那是一个很有特色的地方。