隈研吾：建筑师以失败换取成功

记者：前几天，我驾车经过世田谷区时，我看到了您设计的M2大楼。甚至今天，它还保留了它的大胆的姿态。可以说它是您的第一个重要项目吗？

隈研吾：我在一场竞争中获得了这个项目。大约在1986年，我从美国回来，1988年，我设计了这个项目。

记者：许多人都说M2大楼与您现在的作品有很大的差别，因为它的设计是这样大胆，但我的理解是您在尝试为东京的建筑开辟一个新的天地。所以，在一定程度上，M2大楼与您目前的设计方式是一致的——您允许建筑物被周围的混乱“打败”。现在您怎样看待M2大楼？

隈研吾：我认为我很大胆。是的，我希望把这种“混乱”组合成建筑物。但我也想将建筑分成较小的部分——成为“微粒”。这种考虑没有改变。那样，把所有的元素弄到一起，例如，圆柱和和模仿高速公路的墙等等。

将大的东西打破成“微粒”的概念对于我来说仍然是重要的。

在进行M2项目的时候，混凝土几乎是我能得到的惟一材料，但从那时以来，我开始使用木头和其他的东西，它们使我能进一步分解建筑物。

这是我现在考虑的最重要的因素——将材料分解成参观者不是无法忍受的比例。

记者：您的M2大楼引起了很大的争论，并且，有些人说，它导致了您的职业生涯10年“空白”——您在东京的设计工作很少。您是怎么熬过来的？同时您是如何设法维持您自己的办事处的。

隈研吾：确实有大约10年的时间我在东京没有事情做。但那时我考虑，我应当到农村去，到自然环境中去工作。

所以，在设计M2大楼之后，我在东京没有得到很多工作，但我开始在首都以外工作，并且是很有乐趣的。我喜欢旅行和与其他地方的人们聚会。

图片4 隈研吾为东京城区的“浅草旅游信息中心”设计的一个项目，类似一堆传统风格的斜屋顶住房。他说，他希望用这种建筑外观展示日本的建筑。

我生于东京大都市圈南端的横滨，并且在这个地区长大。所以我对乡村的生活总是有一种罗漫蒂克的渴望。我也开始变得对传统建筑更有兴趣，并且使用更多的有机材料。

记者：这些乡村项目之一，是您后来赢得的一项竞争——在2000年设计位于枥木县的有斜屋顶的那珂川町马头广重美术馆（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。这个项目受到好评，并且，从那时以来，您完成了别的几个博物馆，其中有两个在东京很出名。东京六本木区的三得利美术馆(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于东京东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum）。您可以解释一下设计这几个博物馆的某些过程吗？

隈研吾：其中，“根津美术馆”为我思考传统的日本建筑提供了一个机会。我认为在日本传统建筑中发现了许多有益的东西。在20世纪初，弗兰克-劳埃德-赖特和其他的建筑师，从日本建筑得到许多启发——例如合并长水平线的思想和内部及外部之间透明的思想。我认为从日本建筑还可能发现许多别的启发，例如花园的设计。

拿“根津美术馆”来说，真正确定这个项目的是花园。这儿一直有一个非常漂亮的花园，致使设计这个项目的问题成为怎样从建筑物看花园；怎样从建筑物的内部看花园。与之相反的是从花园怎样看建筑物。这在日本建筑设计中是非常重要的，因为建筑物和花园被看做一个整体。

图片5 隈研吾说，斜屋顶——例如他设计的位于东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum），让参观者感到建筑物更舒适。

图片6 在“根津美术馆”的入口，隈研吾将竹子贴面的墙、石头路面、竹子篱笆和建筑物的宽大屋檐结合起来，创造了一种人行道。