《功夫熊猫》导演：灵感自周星驰《功夫》

　　B=《外滩画报》
　　J=约翰-斯蒂文森John　Stevenson

　　熊猫是中国独一无二的象征

　　B：《功夫熊猫》是你第一部执导的动画电影，制作前后耗时将近4年，为什么需要那么久呢？

　　J：事实上，在西方制作一部动画大片通常都要花4到5年。迪斯尼、梦工厂以及福克斯所做的任何一部大制作动画电影都需要那么长的时间。往往这些动画电影的制作成本都很高，当然我们也可以少花点时间，但我们更致力于在预算范围内制作出最完美的电影。这一次，我们花了大概两年完善剧本，后两年制作。那是拍那样一部电影必需的时间。

　　B：我注意到，拍动画电影通常有两个导演，那在这部电影的制作里面，你负责的是哪些工作？另一位导演马克-奥斯本呢？

　　J：通常动画电影有两个导演的一个原因是，它的制作周期很漫长，你需要有人和你一起工作，互相协助。也有独立拍摄的导演，比如布拉德-伯德(《料理鼠王》)和安德鲁-斯坦顿(《海底总动员》)。但是，有个搭档的好处在于，你们可以优势互补。就拿我和马克来讲：马克拍过一系列动画短片，动画制作经验丰富，而我学的是艺术，更擅长设计。我们总是一起工作，参加到电影制作的每一方面。基本上，前两年我们都在完善剧本，希望构想出好的故事。到了真正制作的阶段，我们稍微有了分工，马克基本上每天和动画设计师们一起工作，而我主要负责上色，保证电影的艺术效果，使它符合我们的预期。通常，在早上，我们一起修改剧本，到了下午他就和动画制作人员一起工作，而我则去上色组，然后我们互相评论对方的成果。我们就是这样工作的。每对搭档都有自己的工作方式，特别好的是你们有不同的专长，而且，在像《功夫熊猫》这样相当长的制作周期内，如果你疲倦或心情不好，或者陷入瓶颈时，你可以和搭档交流倾诉，让他替你顶一下。我们就是那样一路扶持地走过来的。

　　B：最初为什么选择让一只熊猫来当主角？

　　J：首先，熊猫是中国给世界的礼物。它是多么漂亮和完美，甚至让人很难相信它是真实的动物。它天然的黑和白的颜色，很有设计感，而憨厚的外表又是那么可爱，没有比它更讨人喜欢的动物了。我们当然希望自己的主角讨人喜欢。同时，熊猫代表着中国，是中国独一无二的象征。有趣的是，熊猫天性温和、好睡、懒洋洋的，而功夫却要求自律、刻苦，这些都是熊猫没有的。当你想拍摄动画电影的时候，你会想为什么不能拍成实物电影。如果可以的话，那这动画肯定是缺了什么。显然我们不能用真的熊猫拍摄，而且，我们想给观众呈现一个他们从来没有看到过的世界—神秘而古老的中国。当你将熊猫和功夫结合在一起，观众自然就会联想到中国文化。这个点子好玩的地方在于，我们都知道熊猫长什么样子，也知道功夫是什么样子，但是我们却无法想象两者结合是什么样子。我能想象老虎耍武功，或者其它威猛的动物耍武功，但我想不出熊猫耍武功的样子，它会让每个人都哈哈大笑。

　　这只是我们版本的中国

　　B：《功夫熊猫》是一部充满中国元素的电影，在拍摄前你肯定要做很多准备功夫，而你没有来过中国，你是怎么做到的？上网搜索资料吗？

　　J：哈哈，是的，我们在Google上查了很多，也去图书馆查了很多资料。当你决定了要拍一部有关文化的电影，便代表了一种对该文化的尊重。当然你也可以不管细节，或者像我们所做的那样。我告诉所有的工作人员，这部电影的背景设在中国，它将会是我们版本的中国，原汁原味的中国，因此，无论是中国的艺术、建筑还是历史，在细节方面我们都力求精确。尤其是武打动作，我们不希望那只是简单的健身动作或跆拳道，而是正宗的功夫。我们把对细节的追求作为准则。我们还会经常利用各种渠道查找资料，比如说图书馆、博物馆、网络等除了到中国以外的一切手段。尽管这只是我们自己版本的中国，甚至主人公都是会说话的动物，但我们还是希望制作一部真正的有关中国的功夫电影。因此除了景致、建筑等外观方面，影片所体现的精神和哲学也非常重要。我们会咨询相关的专家来确保其中没有偏差。

　　B：有评论说，《功夫熊猫》体现了中国的儒家精神，你有读过这方面的书吗？

　　J：我们并没有特意地往影片里灌输儒家、道家、佛教或者其他的宗教意识，因为我们非常谨慎，不想加入我们并没有完全理解的东西，毕竟东西方文化存在着差异。我们努力加入一套自己的精神体系，我们只想通过影片传递出一种乐观的精神：无论你来自何种文化、何种背景，外貌如何，只要你相信自己、认真努力，就会找到自己的一片天地。当然，我们读过一些有关中国哲学的资料，因为我们不想影片的内涵过于西方化。

　　B：在电影里面，阿宝和师傅用筷子抢饺子的段落堪称经典，深得香港功夫片的精髓，你们是如何做到的呢？

　　J：我们看了很多经典的中国功夫电影，包括成龙的一系列影片。我们看到过他在电影里用筷子比武，觉得那很有趣。原来，我们想让师傅和残豹用筷子比武。师傅和它的学生进行意志的斗争，两个很强大的角色一起进餐，通过用筷子争夺食物来显现他们强大的程度非常好玩。那是小型的比武，饭桌上的比武，但我们想更进一步，给予观众更大的想象空间。因此我们放弃了原有的构想。然后我们意识到，电影需要一个阿宝受训的场景，我们想到把这个当做阿宝学成功夫的最后考验，而牵涉到食物，又完全符合他贪吃的个性。同时，又可以表现出阿宝技艺的成熟。因此我们把先前师傅和残豹的戏搬到了师傅和阿宝之间。制作完这场戏后，我们终于意识到该怎么拍类似《功夫》的喜剧功夫，这场戏奠定了影片日后制作的基调。B：成龙给过你功夫指导吗？J：事实上并没有，但是他给予我们的功夫动作很高的评价。当我们给他录音时，基本上已经做好了大部分的打戏。他看了以后表示印象深刻，所以，尽管他没有给我们指导，但当成龙觉得打得很棒时，便是最高的赞誉。

　　我不知道赵半狄

　　B：当《功夫熊猫》在中国上映的时候，同时也惹来了一些争议，经常以熊猫形象进行艺术创作的赵半狄，将出品方梦工厂告上了法庭。你听说过他吗？

　　J：当然，我们在第一时间看过他的反对意见。我不认识他，也不知道他的作品。有人喜欢这部电影，有人不喜欢，每个人意见不同。他所反对的一些事情，我们觉得有些奇怪，比如说他反对阿宝的眼睛是绿色的。阿宝的眼睛之所以是绿色的，是因为我们为每种颜色赋予了一种含义。金色代表英雄主义，红色代表力量，绿色代表智慧，蓝色代表邪恶。如果你有注意，残豹是蓝色的，而且每次当残豹出现时，画面都是冷的蓝色调。有些较为消极的场面，即使没有残豹出现，我们也会把它处理成蓝色调。我们赋予乌龟绿色，代表智慧，阿宝有绿眼睛，是因为乌龟看出了阿宝的潜质，任命它为大龙战士，它也是有智慧的，只是自己不知道。我们只想通过颜色，暗示阿宝和乌龟之间这种小小的联系而已。

　　B：梦工厂和皮克斯是好莱坞主要的两个动画制作工作室，人们经常会拿他们做比较。一些批评家说道，梦工厂的作品很有娱乐性，很搞笑，但没有皮克斯的作品有创意和有深度，你怎么看？

　　J：毫无疑问，皮克斯是动画电影的黄金标准，他们的作品创意好，利润高，有着他人无法与之相比的票房纪录。梦工厂的工作人员都很认可和尊重皮克斯。我们都想制作出最好的电影，在梦工厂呆了十多年，我看到每个梦工厂的艺术家和技术人员都是很辛苦地工作，他们都拥有相当出色的才华。

　　B：你每天和动画打交道，就像活在动画世界一样，那么现实中的你是怎样的人呢？

　　J：制作动画电影，要时刻保持开放的思想，天马行空的想象力，有时候就像个孩子一样。但是，当你制作像《功夫熊猫》这样的大片时，会需要投入很多的资金，你的责任很重大，得监督350到400多个工作人员，每天有数以百计的问题要解决的时候，你必须现实，否则担当不好一个管理者、领导者和决策者的角色；你必须自律，必须控制好预算，在规定时间内交出作品。如果没有想象力，你做不好动画；如果只有想象力而没有自律性和领导力，你不能在4年内管理好400号人。你必须两者兼备。

　　B：与日本、欧洲等一些更为现实主义、成人化的动画电影相比，好莱坞生产的动画片似乎依旧停留在娱乐大众的层面，作为一名好莱坞动画老兵，您怎么看待？

　　J：我想最主要的原因是市场因素吧。当动画片受众是家庭时，往往能取得更好的票房，而美国家庭喜欢看轻松好玩的动画。我也看过许多日本的动画电影，但它们在美国的观众群是很有限的。这些动画成本很高，因此需要庞大的观众群来收回成本，这是好莱坞电影的商业模型。