马岩松：站在建筑的无人区

广州800米双塔

　　“不是我疯狂，而是环境太白痴”

　　中国建筑界曾有一个宿命的说法，说建筑师是大器晚成的职业，40岁后方能有所作为。因而马岩松不到而立之年便能独立执业，独当一面，被业内认定是一种奇迹。当然也不免有人将这种成功归功于他大胆且顺畅的表达，或者说早在他的项目建成之前，他就已经明星化了。

　　B：说说你自己吧。好多人说你很疯狂很张扬。

　　M：（笑）其实我周围的人都不觉得我是个特张扬的人，相反，有时候可能还觉得我挺严肃。我有时候也在想，为什么我的建筑和我被“标签”成了张扬，后来想明白了，不是我疯狂，而是环境太白痴。这就好比在一个社会里，如果人人说的做的都一样，那么只要你有一点点的不同，就是精神病了。事实上我也没有刻意要求自己去做不一样的东西，我说的做的只不过是有点想象力而已，如果他们看着有些不一样，只说明我还没被禁锢住。你刚才说媒体喜欢找我，那是因为媒体也在寻找不一样。如果有一天，每个人做的东西都不一样，大家见怪不怪，我觉得那才是一个正常的社会。

　　B：这也许跟教育和成长环境有关。比如说你，我知道你最早在国内上学的时候是北京建工学院毕业的，后来出去到耶鲁，到扎哈•哈迪德事务所，人生才开始起了变化吧？

　　M：对，出去之后我就发现中国目前的教育体制太害人了，它把每个人都弄成一样的，一样的理想，一样的思想。这在国外来看是不可想象的，把社会标准化是件挺可怕的事儿。

　　B：我看到在这几年里你开始尝试很多艺术化的创作，比如你也做了许多装置作品，尤其是跟像DIOR这样的奢侈品品牌合作。你对奢侈品、装置艺术和建筑之间的关系怎么看？他们在你的工作中是怎样被融合的？

　　M：首先我要说明的是我并不是为了做建筑而寻找表达，而是为了表达才选择了建筑这样一种表现形式，而我从来不抗拒其它形式。你知道建筑是一件很严谨，也是很耗时的一件事，做到最后，往往就不是想法的表达，而是非常具体的建筑问题。但艺术不同，它可以来得很快，这样的感觉很好，做这样的尝试会让我更加敏感，尝试更理想化的表达。

　　至于奢侈品是人类文明的衍生物，是当代消费崇拜和贪婪欲望的结合体。就拿DIOR的那次作品来说，我们的设计把Dior在巴黎的一个服装商店的古典法式平面溶化，并把溶化的过程凝固成一个三维空间形体，从中变异出一个个未名的物体，它们是一些新的衍生物，一种带有生命力的新物种。另一个人类文明的衍生物，一个怪胎。

威尼斯建筑双年展上MAD的“超级行星”

　　B：看到你今天取得的成绩，你是否考虑过成功的根源在于何处？你觉得在你身上，最有价值的东西是什么？

　　M：我觉得我最有价值的可能是我的个性。我是一个极其不切实际，又非常切实际的人。这跟建筑的特性很相似：看似是很概念化的设计，最终却是一点一滴盖起来的。我很喜欢苹果的乔布斯说过的一句话，他说“人最成功的就是做自己”，我深有同感，并且很庆幸，我没有被任何东西束缚，一直坚持做自己。

　　附：

　　马岩松简介：

　　1975年出生于北京。

　　2002 年毕业于美国耶鲁大学(Yale University)，获建筑学硕士和Samuel J. Fogelson优秀设计毕业生奖。

　　2004年回国成立北京MAD建筑事务所。

　　重要作品包括：

　　2002年 “浮游之岛”——重建纽约世界贸易中心方案，作品被中国国家美术馆馆藏。

　　2004年 广州800米双塔。

　　2006年，加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛中中标的“梦露大厦”； 广州国际生物岛；长沙文化中心。

　　2007年，厦门博物馆；三亚凤凰岛；世界岛之东京岛。

　　2008年，北兵马司胡同32号。